{"id":3313,"date":"2014-02-17T15:55:54","date_gmt":"2014-02-17T15:55:54","guid":{"rendered":"http:\/\/dziurlikowska.se\/?p=3313"},"modified":"2014-04-23T19:24:24","modified_gmt":"2014-04-23T19:24:24","slug":"david-molander-beckerststipendiat-2014","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dziurlikowska.se\/?p=3313","title":{"rendered":"David Molander, Beckerststipendiat 2014"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Del av City Heart <\/em>2011,\u00a0Intervju med David Molander.
\nPublicerad i Konstperspektiv nr 1 2014.<\/p>\n

David Molander, \u00e5rets Beckers-stipendiat, tillh\u00f6r den yngsta generationen fotografer som etablerar sig p\u00e5 konstscenen. Hans bilder har sin fr\u00e4msta hemvist i metropolen, m\u00e4nniskans urbana skapelse, och dess \u00e5terverkningar p\u00e5 v\u00e5ra liv. Vi tr\u00e4ffas i hans atelj\u00e9 vid Observatorielunden i Stockholm. P\u00e5 v\u00e4g hit har vi b\u00e5da passerat Slussen, och p\u00e5 atelj\u00e9v\u00e4ggen framf\u00f6r oss h\u00e4nger en bild av denna oundvikliga plats.<\/p>\n

\u2013 Ett av dina stora fotografiska collage City Heart<\/em> omfamnar Slussen i Stockholm. I ess\u00e4n Stadens hj\u00e4rta<\/em> och p\u00e5 bloggen ger du en inneh\u00e5llsrik bild av ditt arbete. Hur du med kameran samlar in platsen, en ny bild vart tredje steg, fyra varv runt betongtrumman. Hur ser du p\u00e5 Slussen idag och p\u00e5 alla f\u00f6r\u00e4ndringar som omgestaltar den?<\/p>\n

\u2013 Slussen best\u00e5r av motsatspar, hav och land, underjord och panoramavyer. Under arbetets g\u00e5ng l\u00e4rde jag mig om de lager, betydelser och nyanser som format Slussen och ins\u00e5g vilken djup plats det \u00e4r. Slussen har omgestaltats ungef\u00e4r var hundrade \u00e5r, den har st\u00e4ndigt varit kontroversiell med sin symboliska laddning av b\u00e5de historia och samtid. Ibland k\u00e4nns det som att st\u00e4der \u00e4r komplexa, okontrollerbara system, det \u00e4r l\u00e4tt att gl\u00f6mma att vi sj\u00e4lva v\u00e4ljer hur de ska se ut. Planerna f\u00f6r det nya Slussen involverar glashus som s\u00e4gs vara genomskinliga, men det som \u00e4r transparent p\u00e5 en arkitektskiss blir reflekterande i verkligheten. Om jag fick g\u00e5 l\u00f6s p\u00e5 Slussen skulle jag beh\u00e5lla vissa gamla delar f\u00f6r att anspela p\u00e5 olika tider och p\u00e5 memento mori. En plats skapas av m\u00e5nga faktorer och m\u00e4nniskor \u00f6ver flera tidsrymder, inte bara av ett par arkitekter eller viljor.<\/p>\n

\u2013\u00a0I bildserien High Rise<\/em> \u00e4r det ist\u00e4llet det m\u00e5ngfasetterade New York som spelar huvudrollen. Men ovanp\u00e5 detta skapar du en \u00e4nnu mer sammansatt bild. Kan du ber\u00e4tta om de olika niv\u00e5erna av intensitet?<\/p>\n

\u2013\u00a0Det \u00e4r flera fotografiska collage och en film som f\u00f6renar dessa bilder i ytterligare en sammans\u00e4ttning. Zuccotti Park<\/em> utg\u00e5r fr\u00e5n parken d\u00e4r protestr\u00f6relsen Occupy Wall Street b\u00f6rjade 2011. Jag var p\u00e5 plats och ville f\u00e5 med allting. Aktivisterna, journalisterna, turisterna och poliserna. Skapa en sorts klassisk historisk scen som p\u00e5minner om m\u00e5lningar p\u00e5 Nationalmuseum. High Rise<\/em> \u00e4r en m\u00e5lerisk komposition av alla utsikter fr\u00e5n ett hus p\u00e5 Water Street. \u00a0Fountain Lower East Side<\/em> tar sitt avstamp i en byggarbetsplats d\u00e4r en vattenpost g\u00e5tt av. N\u00e4r jag r\u00e5kade passera r\u00e5dde surrealistisk st\u00e4mning, vattendimma, svepande ljus fr\u00e5n maskinerna, reflektioner fr\u00e5n neonskyltar i allt det bl\u00f6ta och vattnet som bara fortsatte att forsa. Filmen kombinerar dessa olika scener och \u00e4r en r\u00f6relse fr\u00e5n parken d\u00e4rnere till toppen av skyskrapan.<\/p>\n

\u2013\u00a0St\u00e4der \u00e4r en konstant i din bildv\u00e4rld. Du har st\u00e4ndigt s\u00f6kt dig till ett f\u00f6rt\u00e4tat centrum, pulsen, glittret och den h\u00e5rda betongen. Vilken roll har de olika metropolerna spelat f\u00f6r ditt konstn\u00e4rskap?<\/p>\n

\u2013\u00a0Det \u00e4r st\u00e4der jag k\u00e4nner till, och jag har s\u00f6kt mig till New York, Boston, Berlin och Oslo. Min konst vilar p\u00e5 konceptuell grund, men en lika viktig del \u00e4r estetiken, jag tror att det finns en kunskap i det som \u00e4r vackert. Ett r\u00f6dljus som speglas snyggt i bl\u00f6t asfalt kan vara startskottet f\u00f6r n\u00e5got djupare. \u00c4ven om jag syssels\u00e4tter mig med det urbana ryms d\u00e4r ocks\u00e5 milj\u00f6er som befinner sig p\u00e5 gr\u00e4nsen till natur. Gowanus Canal i New York exempelvis, \u00e4r en av de mest f\u00f6rorenade plasterna i USA, vilket paradoxalt gjort den till en oas f\u00f6r utrotningshotade v\u00e4xter och djur. De stadsskildringar som inspirerat mig har ocks\u00e5 n\u00e5got organiskt \u00f6ver sig. I ess\u00e4n V\u00e4rldens centrum<\/em> beskriver Stefan Jonsson den globala staden som lemmar utan huvud, i Italo Calvinos Invisible Cities<\/em> v\u00e4xer olika st\u00e4der ihop, i filmer som Blade Runner<\/em> eller dataspel som Beneath a Steel Sky<\/em> blir st\u00e4derna en sorts natur. Mitt senaste projekt Teufelsberg<\/em> befinner sig bokstavligen mellan stad och skog.<\/p>\n

– Dj\u00e4vulsberget?<\/p>\n

– Ja, Teufelsberg<\/em> ska premi\u00e4rvisas p\u00e5 F\u00e4rgfabriken. Berget finns i utkanten av Berlin, d\u00e4r Hitlers milit\u00e4rakademi l\u00e5g en g\u00e5ng i tiden. Efter kriget forslades rasmassorna av fyrahundratusen hus dit och stj\u00e4lptes \u00f6ver akademibyggnaden. P\u00e5 berget som uppstod byggde amerikanarna en radarstation f\u00f6r att bevaka \u00f6st. N\u00e4r muren f\u00f6ll \u00f6vergavs den och nu \u00e4r det en sorts fristad f\u00f6r street art, open air fester och filminspelningar, men gruppen som tar hand om platsen tar ocks\u00e5 betalt av dem som vill nyttja den. Eftersom jag delade med mig av mina fotografier fick jag vara d\u00e4r gratis, och \u00e4ven anv\u00e4nda deras fotografier. En del av mitt material d\u00e4rifr\u00e5n \u00e4r filmat med en camera drone som kan \u00e5ka trehundra meter upp i luften och som styrs med fj\u00e4rrkontroll. I st\u00f6rre utstr\u00e4ckning \u00e4n i mina tidigare collage har jag valt att l\u00e4mna kvar en del skarvar och l\u00e5tit bilden vara mer uppl\u00f6st till sin karakt\u00e4r.<\/p>\n

\u00ad\u2013\u00a0Du \u00e4r \u00e5rets pristagare av Beckers-stipendiet, som f\u00f6retr\u00e4delsevis delas ut till m\u00e5lare. Priset har ibland g\u00e5tt till video- och installationskonstn\u00e4rer, men du \u00e4r den f\u00f6rste foto-baserade konstn\u00e4ren som f\u00e5r det. Hur ser du p\u00e5 uppdelningen i materialgenrer, och vilket sl\u00e4ktskap k\u00e4nner du med andra konstn\u00e4rliga metoder?<\/p>\n

\u2013\u00a0Jag k\u00e4nner ett starkt sl\u00e4ktskap med m\u00e5leri. Det jag g\u00f6r \u00e4r till h\u00e4lften traditionellt fotografiskt, dokument\u00e4rt och till h\u00e4lften m\u00e5leriskt och fiktivt. Egentligen upplever jag mig inte mer som fotograf \u00e4n som m\u00e5lare. Materialindelning \u00e4r ett system f\u00f6r att f\u00f6renkla saker, och jag anv\u00e4nder det sj\u00e4lv ibland f\u00f6r att orientera mig.<\/p>\n

\u2013\u00a0Man kan beskriva dig som en flan\u00f6r i staden, men du arbetar inte med street photography, s\u00e5 som Henri Cartier-Bresson eller Gunnar Smoliansky. Tv\u00e4rtom, du har liknat fotograferandet vid en koreografisk kr\u00e4ftg\u00e5ng. Varf\u00f6r \u00e4r planerandet vanligare i dagens fotografi \u00e4n det avg\u00f6rande \u00f6gonblicket skjutet fr\u00e5n h\u00f6ften?<\/p>\n

\u2013\u00a0Precis som i street photography kan n\u00e5got ov\u00e4ntat h\u00e4nda framf\u00f6r mig, men ist\u00e4llet f\u00f6r att hoppas f\u00e5nga Bilden blir jag strukturerad och b\u00f6rjar fotografera in h\u00e4ndelsen f\u00f6r att sedan g\u00f6ra ett collage. Jag arbetar inte med det avg\u00f6rande \u00f6gonblicket utan med mer utdragen tid som bearbetas digitalt. De strukturerade bildv\u00e4rldarna hos samtida fotografer som Andreas Gursky eller Hannah Starkey har s\u00e4kert p\u00e5verkat mitt seende, men f\u00f6r mig handlar det ofta om att bringa ordning i det bildfl\u00f6de staden utg\u00f6r. Att skapa en mer best\u00e4ndig utsaga \u00e4n stadens alla bilder. I min serie Paralleller<\/em> \u00e5terfinns l\u00e5ngsmala fotografier av platser med en repetitiv utdragen karakt\u00e4r, som Stockholms Central. Jag kan finna vila i milj\u00f6er d\u00e4r allting \u00e4r symmetriskt.<\/p>\n

\u2013\u00a0Genom fotografiet kan du n\u00e5 en dokument\u00e4r f\u00f6rankring. Genom collaget skapar du en om\u00f6jlig bild d\u00e4r m\u00e5nga perspektiv str\u00e5lar samman. Dina collage verkar ocks\u00e5 uppl\u00f6sande p\u00e5 tiden, eftersom delarna inte \u00e4r synkroniserade. Hur ser du p\u00e5 m\u00f6jligheterna och begr\u00e4nsningarna i ditt arbete?<\/p>\n

\u2013\u00a0Det jag vill \u00e5t \u00e4r k\u00e4nslan av en plats. N\u00e4r jag skulle g\u00f6ra collaget med Selma Lagerl\u00f6fs torg i G\u00f6teborg fotograferade jag p\u00e5 ett dokument\u00e4rt s\u00e4tt alla objekt som fanns d\u00e4r. Sedan gjorde jag en f\u00f6rt\u00e4tat inventarium. En overklig bild, samtidigt som den visade mer \u00e4n ett vanligt fotografi. Jag arbetar oftast med det insamlade materialet l\u00e5ngt efter\u00e5t och p\u00e5 annan ort, som n\u00e4r jag satt i G\u00f6teborg och gjorde Slussen-collaget. Det g\u00f6r att jag inte kan komplettera bilderna och begr\u00e4nsningen resulterar i att n\u00e5got ov\u00e4ntat uppst\u00e5r. Annars \u00e4r den digitala tekniken bottenl\u00f6s, det finns ingen \u00e4nde p\u00e5 hur mycket man kan samla in och hur enormt stora bilder man kan producera skapa. Filmerna jag g\u00f6r kan ocks\u00e5 ut\u00f6kas utan slut och loopas runt. Som motpol till dessa gr\u00e4nsl\u00f6sa m\u00f6jligheter v\u00e4lkomnar jag begr\u00e4nsningar.<\/p>\n

Magdalena Dziurlikowska<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Del av City Heart 2011,\u00a0Intervju med David Molander. Publicerad i Konstperspektiv nr 1 2014. David Molander, \u00e5rets Beckers-stipendiat, tillh\u00f6r den yngsta generationen fotografer som etablerar sig p\u00e5 konstscenen. Hans bilder har sin fr\u00e4msta hemvist i metropolen, m\u00e4nniskans urbana skapelse, och … Continue reading →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[8],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/dziurlikowska.se\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3313"}],"collection":[{"href":"https:\/\/dziurlikowska.se\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/dziurlikowska.se\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dziurlikowska.se\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dziurlikowska.se\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3313"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/dziurlikowska.se\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3313\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3362,"href":"https:\/\/dziurlikowska.se\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3313\/revisions\/3362"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/dziurlikowska.se\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3313"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/dziurlikowska.se\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3313"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/dziurlikowska.se\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3313"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}