{"id":2701,"date":"2012-09-19T13:09:27","date_gmt":"2012-09-19T13:09:27","guid":{"rendered":"http:\/\/dziurlikowska.se\/?p=2701"},"modified":"2012-10-14T17:51:51","modified_gmt":"2012-10-14T17:51:51","slug":"damien-hirst-tate-modern","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dziurlikowska.se\/?p=2701","title":{"rendered":"Damien Hirst, Tate Modern"},"content":{"rendered":"

\"\"
\n<\/a>Damien Hirst, Tate Modern, 4 april \u2013 9 sept 2012.
\nPublicerad 2012-07-02 i\u00a0Aftonbladet.<\/p>\n

D\u00f6den, eller livet i ljuset av f\u00f6rg\u00e4ngligheten, \u00e4r Damien Hirst st\u00e4ndiga tema. \u201dJag tror inte att det finns konst som inte handlar om d\u00f6den\u201d s\u00e4ger han i en intervju. N\u00e4r Tate Modern i London samlar hans konstn\u00e4rskap i en stor retrospektiv framst\u00e5r varats olidliga sk\u00f6rhet tydligare \u00e4n n\u00e5gonsin i Hirst produktion.<\/p>\n

Utst\u00e4llningen tar sin b\u00f6rjan i ett ungdomsfotografi av Damien vid en <\/strong>d\u00f6d mans huvud. I ton\u00e5ren gjorde han en Leonardo da Vinci och tecknade p\u00e5 b\u00e5rhus. En annan tidig inspiration var museet i f\u00f6delsestaden Leeds, d\u00e4r naturhistoriska samlingar med konserverade djur fanns under samma tak som galleriet f\u00f6r samtidskonst. Efter Goldsmiths konsth\u00f6gskola i London f\u00f6ll bitarna p\u00e5 plats och i b\u00f6rjan av 90-talet hittade den tjugofem\u00e5rige Hirst de teman han varierat sedan dess. Den \u00f6k\u00e4nda hajen i formalin \u00e4r ett s\u00e5dant ungdomsverk, den omtalade glasburen med kohuvudet och flugorna likas\u00e5. D\u00e4rut\u00f6ver installationen i ett v\u00e5tvarmt rum med fj\u00e4rilar som f\u00f6ds, flaxar och d\u00f6r. Alla verken \u00e4r reaktiverade p\u00e5 Tate och lyser med sin makabra, emblematiska prakt.<\/p>\n

Hirst blev tidigt sponsrad av konstsamlaren Charles Saatchi och var en frontfigur i den stilbildande kretsen av Young British Artists d\u00e4r han uppk\u00e4ftigt profilerade sig p\u00e5 bred arbetarklassdialekt. Sedan komplicerades bilden av konflikter, assistentproducerad konst och h\u00f6g ekonomisk svansf\u00f6ring. \u00c5r 2008 blev Hirst en miljard rikare p\u00e5 att g\u00e5 f\u00f6rbi galleristerna och s\u00e4lja 244 nya arbeten direkt via auktionshuset Sotheby\u2019s. Det stack i \u00f6gonen p\u00e5 m\u00e5nga, precis som det diamantbestr\u00f6dda kranium, For the Love of God, <\/em>som <\/em>\u00e4gs av ett globalt konsortium d\u00e4r Hirst ing\u00e5r och nu visas exklusivt i Turbinhallen p\u00e5 Tate.<\/p>\n

En konstn\u00e4r som i likhet med Hirst arbetar konsekvent med d\u00f6dens repetitiva oundviklighet \u00e4r Christian Boltanski. Men d\u00e4r Boltanski \u00e4r elegisk \u00e4r Hirst poppig. Formalinet \u00e4r swimmingpoolsbl\u00e5tt, men tabletterna \u00e4r symfoniskt f\u00e4rgkoordinerade efter \u00e5rstiderna och diamanterna gnistrar av livskraft trots att de utg\u00f6r ett memento mori. Hirst har ofta beskyllts f\u00f6r att vara banal, spekulativ, cynisk och skandalt\u00f6rstande, men det som framst\u00e5r tydligast p\u00e5 Tates vackert h\u00e4ngda utst\u00e4llning \u00e4r en genialt enkel uttryckskraft. Den sm\u00e4rtsamma k\u00e4nslan av livets sk\u00f6nhet och g\u00e5tfulla korthet g\u00e5r igenom salarna.<\/p>\n

Det finns en stillsam poetisk ton hos Hirst d\u00e4r det m\u00e4nskliga avtrycket liknas vid en punkt, en prick p\u00e5 en m\u00e5lning, en fluga, en diamant eller en fimp. Prick-m\u00e5lningarna, i sig ett l\u00e5gvattenm\u00e4rke, bidrar till sammanhanget. Hirst verk uttrycker ocks\u00e5 en hoppfullhet som kulminerar i de sena, enorma fj\u00e4rilsmosaikerna, illusoriskt lika kyrkf\u00f6nster (p\u00e5minnande om Nathalia Edenmonts avfotograferade fj\u00e4rilsmosaiker). Utst\u00e4llningen knyts ihop av att Hirst f\u00f6r samman helvetet och uppst\u00e5ndelsen i ett crescendo. Fj\u00e4rilarnas skimrande paradis kontrasteras mot Black Sun<\/em>, en j\u00e4ttecirkel luden av miljontals svarta flugor. I slutet en vit ikonisk duva i en h\u00f6g tank av formalin och bakom den en prick-m\u00e5lning m\u00e5lad vitt i vitt.<\/p>\n

Magdalena Dziurlikowska<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Damien Hirst, Tate Modern, 4 april \u2013 9 sept 2012. Publicerad 2012-07-02 i\u00a0Aftonbladet. D\u00f6den, eller livet i ljuset av f\u00f6rg\u00e4ngligheten, \u00e4r Damien Hirst st\u00e4ndiga tema. \u201dJag tror inte att det finns konst som inte handlar om d\u00f6den\u201d s\u00e4ger han i … Continue reading →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[8],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/dziurlikowska.se\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2701"}],"collection":[{"href":"https:\/\/dziurlikowska.se\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/dziurlikowska.se\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dziurlikowska.se\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dziurlikowska.se\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2701"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/dziurlikowska.se\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2701\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2733,"href":"https:\/\/dziurlikowska.se\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2701\/revisions\/2733"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/dziurlikowska.se\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2701"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/dziurlikowska.se\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2701"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/dziurlikowska.se\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2701"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}